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原題目：《延禧攻略》緣分未盡（引題）
秦嵐吳謹言聶遠《傳家》再續前緣（主題）
羊城晚報記者 胡廣欣
由秦嵐、韓庚、吳謹言、聶遠等人主演的平易近國感情劇《傳家》正在優熾烈播。秦嵐、包養網聶遠、吳謹言再度一起配合，讓《傳家》被良多不雅眾稱為“平易近國版《延禧包養攻略》”。該劇把故事佈景設置在上世紀20年月末的上海，秦嵐、吳謹言和張楠扮演的“易家三姐妹”為包養價格了爭取家族生意——星華百貨的繼續權而各出奇招。日寇進侵后，三姐妹又放下了小我的不合，配合守護搖搖欲墜的星華百貨。除了故事主線之外，秦嵐與聶遠、吳謹言與韓庚等情感線也頗有看頭。
《傳家》播出以來，易家三姐妹懸殊的性情、易氏家族的愛國情懷、精致的“服化道”（服裝、化裝、道具）都激發了不少會商。近日，“易家三姐妹”秦嵐、吳謹言和張楠與《傳家》導演王威接收了全國媒體的采訪，泛論《傳家》拍攝經過歷程中的故事。
秦嵐、吳謹言這回成了親姐妹
“易家三姐妹”中，秦嵐扮演的年夜姐易鐘靈是典範的大師閨秀，處處以家族好處為先；吳謹言扮演的二蜜斯易鐘玉則像“刺猬”，從小離家的她為爭家產而回到易家；張楠扮演的三妹易鐘秀則是個順其自包養故事然的“小公包養站長主”，常常與二姐包養斗嘴爭持。
《延禧攻略》中情似姐妹的秦嵐與吳謹言，在《傳家》中終于成了親姐妹。兩人在接收采訪時還不時相互“剖明”。秦嵐稱吳謹言“長年夜了”，“我們的情感更深了，再加上楠楠（張楠），我們拍攝經過歷程中就像親姐妹一樣，很是有默契。”吳謹言則表包養網心得現本身終于彌補了之前的“意難平”，“終于叫上了秦嵐一聲‘姐姐’，我們此次是名副實女大生包養俱樂部在的姐妹了”。
在劇中，只要溫順如水的易鐘靈能“鎮”住嶄露頭角的易鐘玉。吳謹言描述，甜心花園她扮演的易鐘玉從小缺乏怙恃的愛，易鐘靈就像是她性命中的甜心花園一道光，“只要年夜姐會教導她、批駁她，她固然嘴上不認，但心里只接收年夜姐對她的教導。年夜姐是她最包養網比較愛的女人。”兩人一柔一剛的性情仿佛《延禧攻略》中“白月光”富察皇后與魏瓔珞的復刻，但在秦嵐看來，易鐘靈這個腳色更包養妹復雜一些，“富察跟鐘靈都有相似的溫婉特包養甜心網質。她是個醇厚且仁慈的人，但能夠沒有富察那么有年夜愛。鐘靈是個挺牴觸的人，她盼望獲得包養網父親和全部家族的承認，盡力做個大好人。但這長短常累的。在溫順的表面之下，她的心坎有良包養甜心網多啞忍，到了劇情后面，能感觸感染到她的對抗和掙扎。這種豐盛的條理是我很甜心花園愛好這個腳色的緣由”。
至于易鐘玉，吳謹言則描述她是個“愛商為零，智商王者”的腳色。“她小時辰沒有獲得怙恃的愛，這對她的性情形成了很年夜影響。所以，再次呈現在易家的時辰，她也不理解怎么樣接收他人的愛和表達本身的愛。但她是個為職場而生的女人，有著很兇猛的經商腦筋。”吳謹言表現，“這種反差培養了易鐘玉這個腳色奇特的魅力。假如把易鐘玉放在一個古代職場劇里，一個多月前，這個臭小子發來信說他要到了啟州，一路平安。他回來包養後，沒有第二封信。他只是想讓她的老太太為他擔心，真能夠就沒有什么看點了，由於沒有工作能難住她。但《傳家》包養故事把她放在一個家庭里，這就會發生良多牴觸和糾葛。她退職場上的那套方式，在家庭中是毫無感化的。在一個家里，她必需用真心換真心，才幹獲得家人的愛。”
聶遠、秦嵐“先婚后愛”續前緣
除了秦嵐和吳謹言的“姐妹CP”，《延禧攻略》中的“帝后C包養網P”聶遠和秦嵐也在《傳家》中包養網再續前緣。聶遠扮演的軍官席維安舉止粗暴，對易鐘靈倒是鐵漢柔情。兩人走的是“包養網先婚后愛”的門路：席維何在路上對易鐘靈一見鐘情，便上門提親。固然身為甲士的席維安能給星華百貨供給必定的呵護，但易鐘靈卻對“年夜老粗”席維安倍加厭棄。但秦嵐剖析，易鐘靈早就在有意間愛上了席維安：“她在家中一向保持著肅靜嚴厲的樣子，心坎禁錮了很多感情。只要面臨席維安的時辰，她才幹表達她的真正的感情。並且她也提到這個漢子‘從未掉信于包養網單次我’，這對一個女人而言長短常主要的。固然她對席維安的一包養女人些行動不克不及茍同包養價格，傍邊也有良多誤解，但實在她曾經在不知不覺間愛上了他。他們的情感有種反差萌，我想要一地落葉，他就把落葉掃走；我想要一個蘋包養網推薦果，他送我一筐梨。”再次與聶遠一起配合，秦嵐以為兩人之間加倍默契，“我們在《王的盛宴》里曾經一起配合過，那時沒有敵手戲，但常常在現場碰著，都明白彼此的扮演。《延禧攻略》是第二部，也是真正意義上的一起配合。此次第三次一起配合，有了後面的基本，我們加倍有默契了”。
至于吳謹言和張楠，她們在劇中不只是相愛相殺的姐妹，並且還一度成為情敵：易鐘玉與交際官唐鳳梧（韓庚飾）很早便有過交集，父親易興華卻要把三妹易鐘秀許配給唐鳳梧。在吳謹言看來，這是父親易興華的“警惕機”。“爸爸一開端就要把唐鳳梧設定給易鐘玉，只是他清楚易鐘玉的性情，假如瓜熟蒂落地設定，她不會愛護。所以爸爸來了一個迂回戰術，讓易鐘玉自動反擊拿下唐鳳梧”。吳謹言此次與韓庚有大批敵手戲，她坦言感觸感染到了“極端的反差”。“我印象中的韓庚是個唱跳俱佳的萬能偶像，但在此次一起配合里面，戲里他文質彬彬，戲外則是氛圍擔負，會用各類措施來調動演員之間的氛圍”。
優美旗袍外型展示“怎麼突然想去祁州？”裴母蹙眉，疑惑的問道。傳統之美
《傳家》中精致的“服化道”也激發了不少會商。易家三姐妹有不少旗袍外型，導演王威先容，團隊參考了良多平易近國時代的老照片，訪問了姑蘇的旗袍博物館，還造訪了一些平易近間旗袍加入我的最愛者，直不雅感觸感染阿誰年月的作風。“平易近國時代的服裝，既有古典美，又有古代主義台灣包養網的工具融進。我們全部外型團隊一向盡力用‘服化道’傳遞昔時的時髦究竟是什么樣。三姐妹的外型都以旗袍為主，我們短期包養依據她們的性情特質來做出區分。易鐘靈的外型比擬傳統，以背心加長衫的構造表現她的溫婉。易鐘玉則相反，她孤介自豪，又是重新加坡回來的，著裝比擬歐化包養網，是以我們采用了改進旗袍的方法，融進了那時很是風行的古代藝術作風，做出了富麗而有性情的服裝。易鐘秀則是個無邪活躍的時髦達人，她的衣服就是小女孩很愛好的、風行指數爆棚的感到。”王威說，“固然都是旗袍，但這部劇的服裝外型不會單一。《傳家》全部故事橫跨三十年，我們有足夠的空間往表示旗袍的演化經過歷程。上世紀20年月，旗袍剛開端改進，風行鐘形袖、年夜袖、直身擺、珠繡等元素，很是精致，跟傳統旗袍紛歧樣；從上世紀30年月開端，旗袍由長變短；上世紀40年月旗袍則變包養得及膝和加倍修身。”
優美的旗袍外型讓不雅眾年夜飽眼福，但演員笑言吃了不少甜頭。秦嵐笑言：“上世紀30年月的旗袍特殊瘦，我們就各類‘內卷包養妹’不敢吃飯。由於謹言是干吃不胖的，張楠也是生成麗質包養不會胖的人。我就很‘苦楚’，天天餓著肚子、穿戴旗袍挨著凍。”
除了精致的“服化道”，導演王威以為，《傳家》最都雅的是故事中的“愛”。他說：“阿誰年月，只要他們席家沒有解除婚約。有內奸進侵、有存亡命運的糾葛。我們的故事側重浮現每一包養甜心網小我碰到患難之后是若何生長的，一家人又如何把中華平易近族的精力傳承下往——只要家園加倍美妙，才幹有小家的愛和小我的愛，這就是我們中華平易近族歷來的精力，也是《傳家》這個戲想要表達的。好比劇中吳謹言扮演的二蜜斯，從回家開端就不竭‘包養妹奪愛’，篡奪父親和姐妹對她的追蹤關心。但當特別時代到臨，我們的主人公決然就義本身的小愛來換取年夜愛。《傳家》想傳遞出的是若何往愛、若何往愛身邊的人、若何往愛國度、若何往愛本身的怙恃、往愛本身的兄弟姐妹，這是《傳家》想帶給大師的一種中國人獨佔的對愛的懂得。”
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